광주 하사창동 출토 철불 좌상, 경기도 광주 하사창리, 고려
10세기, 철, 높이 281cm, 보물 332호
국립중앙박물관 불교조각실의 가장 안쪽 방에는 우리나라에 현존하는 가장 큰 철불이 전시 중이다. 높이가 2.81미터,
그 무게는 무려 6.2톤에 이른다. 경기도 하남시 하사창동의 절터에 허리께까지 땅속에 묻혀있는 상태로 발견되어
1911년 이왕가박물관으로 옮겨졌다. 한쪽 어깨를 드러내는 법의와 무릎 앞에 펼쳐진 부채꼴의 주름, 오른손으로 땅을 짚으려는 듯
다리 위에 올린 손 모양이 석굴암 본존불과 닮은 이 불상은 고려시대 초기인 10세기에 제작되었다
공간을 압도하는 위용
국립중앙박물관 불교조각실 전경
불상의 높이는 2.81미터지만 1미터 높이의 대좌 위에 놓여 있기 때문에 관람자가 체감하는 높이는 4미터에 가깝다.
여기에 당당한 어깨와 2미터가 넘는 양 무릎 간 너비에서 나오는 장중한 체구 그리고 시커먼 ‘쇠’가 내는 괴체의 느낌은
그 앞에 서 있는 자를 압도한다. 옆에 전시된 밝은 회색빛의 통일신라시대 석불이 품은 동글동글한 용모와 달리 그 표정에는
자비로운 웃음기가 보이지 않는다. 국립중앙박물관에는 수많은 불상이 있지만, 이처럼 신적인 거대한 존재와 마주하는 것 같은
엄숙한 마음을 불러일으키는 예는 흔치 않다.
철불좌상, 경기도 포천 이동면, 고려 전기, 철, 높이 132.0cm
본래의 봉안 장소에서 바라보는 느낌은 지금과 또 달랐을 것이다. 불상은 화강암으로 만든 연화대좌 위에 안치되었을 텐데
대좌의 높이가 지금의 받침대보다 더 높았을 가능성도 있다. 무엇보다도 불상은 지금처럼 짙은 갈색이 아니라 빛나는 황금색이었을 것이다.
무릎 부분에 옻칠의 흔적이 남아있는데, 이는 금박을 입히기 전 표면을 마무리하기 위한 처리로 추정된다.
불교에서는 여래의 온몸이 금빛이며 이는 여래가 갖는 성스러운 신체적 특징의 하나라고 믿는다.
이 때문에 어떤 재료로 불상을 만들든지 채색이나 개금을 하는 것이 원칙이다. 이 같은 전통이 고려시대 초기에도 있었다는
사실을 국립중앙박물관에 소장된 포천 이동면 출토 철불에 남아 있는 도금의 흔적에서 확인할 수 있다. 지금의 모습이든
법당 안 금불의 모습이든 공간을 압도하는 위용은 여전했을 것이다.
이 불상이 봉안되었던 곳은 고려 초 유력 호족의 근거지
이 불상이 발견된 곳은 경기도 하남시 하사창동의 한 폐사지였다. 고려시대 행정구역상 광주(廣州)에 해당하는 지역이다.
1917년에 조선총독부가 행한 고적 조사의 보고서(大正六年度古蹟調査報告, 1920년 조선총독부 발간)에 따르면,
남쪽을 향한 철불이 동‧서로 2구 있었는데, 그 중에서 크기가 더 큰 불상이 이왕가박물관으로 옮겨졌다고 했다.
나머지 한 구가 어떻게 되었는지에 대해서는 언급되지 않았다.
이후의 조사에서 이 폐사지와 인접한 곳에 천왕사(天王寺)라는 상당한 규모의 절이 있었던 것이 밝혀졌다.
그밖에도 주변 약 1km 거리에 동사(桐寺)라는 절터와 그곳에서 발견된 직경 5.1미터의 팔각대좌를 비롯하여 교산동
마애약사불좌상 등 불교 유적과 관련된 유물이 산재해 있다. 가람의 규모와 철불의 크기, 함께 발견되는
유물의 수준으로 미루어 볼 때, 세력가의 후원이 뒷받침되어야 이 같은 조영이 이루어질 수 있었을 것이다
학계에서는 고려 초 이 일대를 장악했던 호족으로 태조의 16번째 비가 낳은 왕자 광주원군(廣州院君)의 외조부 왕규(王規)를 주목하고 있다.
왕규는 두 딸을 태조의 후비로 들일 정도로 광주 지역을 기반으로 세를 키워 나갔으나,
혜종 대인 945년 왕위 계승을 둔 세력 다툼에서 패하면서 몰락했다. 이에 따라 이 불상의 제작시기를 왕규의
활동시기인 10세기 전반으로 추정하고 있다.
당시로선 철이 최선의 선택이었다
우리나라 역사에서 불상을 만드는 데 철이라는 재료를 적극적으로 사용한 것은 통일신라 말에서
고려 전기에 이르는 비교적 짧은 시기의 일이다. 현재 50여 예가 알려져 있다. 금동, 화강암,
나무 등 여타 재질로 만든 불상이 전국에서 발견되는 데 비해, 철로 만든 불상은 경기도 광주, 개성,
철원, 강원도 원주, 충남 서산, 청양, 충북 충주, 전북 남원 등 한반도 중부 지방에 밀집하여 분포하는 양상을 보인다.
다시 말해 신라의 수도 경주 주변에서는 발견되지 않고, 신라의 변경 지역에서 주로 조성되었다.
철은 표면이 거친 데다 녹는점이 동(銅)보다 높고 온도가 내려가면 금방 굳어버리는 성질이 있어 표정과 손 모양,
옷주름 등 세부적인 표현에 공을 들여야 하는 불상의 제작에 선호되는 재질은 아니었다. 그런데도 통일신라 말에서
고려 전기의 장인들이 철을 선택하여 불상을 만들게 된 데에는 피치 못할 사정이 있었다. 당시 불사(佛事)를 둘러싼
사회적인 분위기는 예전만큼 호의적이지 않았다. 신라 하대인 806년에는 애장왕(哀莊王)이 경제력과 승군을 보유한
사원과 귀족 세력의 결합을 우려하여 불교 사원의 창건을 금지한 바 있고, 834년에도 흥덕왕(興德王)이 신분별로 사용할
수 있는 재료를 규정하는 교서를 내리는 등 당시 만연한 사치 풍조를 개혁하려는 의지가 강했다.
이 같은 분위기에서 불사를 일으키는 경우라면 되도록 문제의 소지가 없는 재료를 모색해야 했을 것이다.
게다가 840년대에는 서해 해상무역을 주도하며 동의 국내 수급에 일조했던 장보고가 사망하고 당 무종(武宗)의 회창폐불(會昌廢佛)로
중국과의 교역이 원활하게 이루어지지 못하면서 신라는 전반적인 동 부족 상태에 놓이게 되었다.
이어 태조 왕건이 고려를 세우고 국가적 차원으로 다수의 사찰을 창건하도록 했을 때도 동의 공급은 여전히 수요를 따라잡지
못했던 것 같다. 이러한 상황에서 불상을 만들 때 철은 몇 가지 단점에도 불구하고 동을 대체할 수 있는 재료가 되었을 것이다.
국내에서는 낯선 재료였지만 중국에서는 성당기(盛唐期)부터 철불이 유행하고 있었다. 당에서 유학한 승려들은 철불의
유행을 보고 귀국했고, 이들의 경험 덕에 새로운 재료를 거부감 없이 수용할 수 있었던 것도 이 시기 철불이 제작될 수 있었던 배경이 되었다.
철을 쓰게 되었다고는 해도, 그 길은 까다로웠다. 주조 과정은 금동불을 제작할 때와 기본적으로 동일하지만,
주조가 끝난 뒤 표면상의 불완전한 부분을 끌로 손질할 수 있는 동에 비해 철은 녹는점이 높고 강도가 강해 한번 굳으면 다듬을
수 있는 범위가 훨씬 적었다. 그 크기 때문에 거푸집을 여러 판 결합시켜 주조해야 하는 대다수의 철불에는 판과 판의 이음새에
쇳물이 흘러들어 생긴 분할선의 흔적이 뚜렷이 남아있다. 이 철불에도 가슴과 허리, 무릎, 소매 등에 분할선이 보인다.
글: 양희정 | 국립중앙박물관 연구사
자료: 국립중앙박물관
