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_ 예술/작품 사진

작성자

룰라

[작성일 : 2015-04-05 04:28:40 ]

제 목

freg단원 김홍도

단원(檀園) 김홍도(金弘道, 1745-1806년 즈음). 우리는 그의 그림을 대부분 풍속화로 알고 있다. 물론 김홍도는 풍속화 분야에서 괄목할만한 업적을 이루었고, 그의 그림은 우리의 눈과 마음을 즐겁고 따뜻하게 해 준다. 그의 스승 강세황(姜世晃)의 말처럼 여염 백성들의 일상 풍속을 그린 김홍도의 그림을 본 부녀자와 어린아이들이 모두 턱이 빠지게 웃으니 그는 정말 ‘고금(古今)의 화가 중에 없던’ 사람이었다. 이처럼 단원이 풍속화에서 이룬 업적은 예나 지금이나 대단한 것이었다.

그러나 같은 시대를 살았던 문인 홍석주(洪奭周)가 김홍도의 산수화를 보고 ‘김홍도를 풍속화 작가로만 아는 것은 그를 다 알지 못하는 것’이라고 지적했다. 단원이 풍속화의 대가이기는 했지만 그것만으로는 그의 회화세계를 온전히 설명할 수 없다. 또한 현재 전하는 김홍도의 그림 중 상당수는 풍속화와 함께 사대부들의 취향이 상당히 반영되어 있는 산수화, 인물화, 화조화(꽃과 새 그림) 등이다. 그중에서도 작품의 양에서는 산수화가 가장 많다. 이제 풍속화 뿐만 아니라 모든 그림 분야에서 탁월한 재능을 보였던 천재 화가 김홍도의 진경산수화 속으로 들어가 보자.

국왕 정조와 화원 김홍도

‘눈매가 맑고, 용모가 빼어났던’ 소년 김홍도는 21살 때 여러 화원(畫員)들을 대표하여 궁중의 행사 그림을 그릴만큼 탁월한 그림 솜씨를 인정받았다. 29살의 나이로 국왕 영조(英祖)와 왕세손(正祖)의 어진(御眞; 국왕의 초상화)을 그렸던 김홍도는 3년 후 정조가 즉위하며 인생의 큰 변화를 맞이하게 된다.

왕세손 시절부터 알고 지냈던 화원 김홍도를 국왕 정조는 즉위 이후 본격적으로 등용하여 화원의 공식 임무였던 국가적 행사 관련 그림을 주관하게 했다. 그러한 정조의 어명을 받고 그린 규장각 그림이 정조 재위 시절 김홍도의 첫 작품이다. 창덕궁 후원에 있던 규장각을 그린 이 진경산수화에서는 서울의 진산 백악산과 북한산 및 삼각산이 표현되어 있는데, 정선의 진경산수화풍의 영향이 짙게 느껴진다. 정조가 향후 국정을 운영해 나갈 때 하나의 중심축 역할을 했던 규장각이었던 만큼 정조의 깊은 애정과 단원의 탁월한 솜씨가 결합된 빼어난 작품이라 하겠다.

김홍도, [규장각도], 1776년, 지본채색,
국립중앙박물관 소장

어명(御命)을 받고 떠난 금강산 여행

김홍도는 40살이 되던 1784년 경북 안동의 안기(安奇)라는 지역의 찰방(察訪; 역참을 관리하던 종6품의 외직)에 부임한다. 화원이라는 낮은 신분에도 불구하고 지방의 외직을 얻을 수 있었던 것은 탁월한 그림 능력과 이를 신뢰한 국왕 정조가 있었기 때문이었다.

김홍도에 대한 정조의 믿음은 한결같았다. 1788년 김홍도는 천하제일 명산 금강산을 사생해 오라는 어명을 받는다. 아무리 국왕이라도 금강산을 직접 가볼 수 없기 때문에 가장 믿는 화원 김홍도에게 직접 금강산을 그려오라는 명령을 내렸던 것이다. 김홍도는 선배 화원인 복헌(復軒) 김응환(金應煥)과 함께 동해안 일대 관동(關東) 10군의 명승지를 직접 발로 밟으며 정성을 다해 [금강산도]를 그려 바친다. 현재 전하지 않지만 당시 김홍도가 정조에게 바친 [금강산도]는 수십 길이 넘는 두루마리 그림으로 화려한 채색이 일품이었다고 한다. 국왕에게 바친 이 어람용 진경산수화 외에 현재 김홍도의 당시 금강산 여행을 짐작하게 하는 진경산수화 여러 점이 남아 있다. 그 중 간송미술관에 소장되어 있는 그림 몇 점을 살펴보자.

묘길상(妙吉祥)은 금강산 내금강 지역에 있는 만폭동(萬瀑洞) 골짜기의 높이 40m 벼랑에 새긴 고려시대의 마애불이다. 마하연에서 동쪽으로 시내를 타고 안문재를 향해 약 3km 정도 가면 만나게 된다. 송강 정철이 「관동별곡(關東別曲)」에서 ‘마하연, 묘길상, 안문재 넘어지어. 외나무 썩은 다리, 불정대 올라하니.’라고 읊었던 그 묘길상 그림이다.

김홍도, [묘길상], 지본담채, 간송미술관 소장

설법인(說法印: 법을 설할 때 짓는 손 모양)을 지은 두 손의 표현이 실제 조각 보다 더 자연스럽게 표현되었고, 책상다리를 한 채 앉아 있는 발 표현 역시 매우 사실적이다.
석등 옆에 서서 불상을 바라보는 사람들의 모습에서 묘길상의 규모를 실감할 수 있다. 묘길상 주변의 소슬한 나무 표현은 단원 특유의 표현법인데, 부드럽고 온화한 불상의 미소와 잘 어울린다.

단원 진경산수화의 사실성

김홍도는 나라의 녹봉을 받는 화원이었다. 화원은 어진이나 왕실 및 국가적 행사를 그리는 일이 주된 업무였기 때문에 그림을 통해 자신의 개성을 표현하기 보다 있는 그대로의 사실 표현에 충실한 그림을 그리는 성향이 강했다. 금강산 사생 여행을 통해 그려낸 진경산수화에서는 그러한 특징이 잘 드러나 있다. 진경산수화를 창시한 앞 세대의 사대부 화가 정선과 비교해 보면, 화원 김홍도의 특징이 더욱 명확하게 드러난다. 금강산 외금강에 있는 구룡폭포를 그린 겸재와 단원의 진경산수화를 비교해 보자.

금강산의 주 봉우리인 비로봉에서 발원한 물줄기가 주변의 여러 골짜기 물들을 함께 모아 흐르다가 120여 미터 높이의 절벽 아래로 수직 낙하하는 풍경이다. 금강산에 있는 폭포 중 가장 크고 웅장해서 구룡폭포를 보지 않고는 금강산을 보았다고 할 수 없을 만큼 절경 중의 절경이다.

1 정선, [구룡연], 견본수묵, 개인 소장

2 김홍도, [구룡연], 지본담채, 간송미술관 소장

겸재와 단원 모두 폭포가 선사하는 무한한 감동을 그림으로 펼쳐 보였는데, 결과는 이처럼 사뭇 다르다. 사대부 화가였던 정선은 도끼날로 쪼개는 필법을 대담하게 구사하면서도 가능한 붓질을 줄이며 폭포와 연못을 이루는 절벽의 표현을 과감하게 생략하고 단순화했다. 선택과 집중의 효과가 탁월하다. 반면 김홍도는 폭포를 만드는 거대한 절벽의 요철과 굴곡은 물론, 곳곳의 나무들과 세세한 모습까지 매우 정밀하고 섬세하게 표현했다. 마치 눈에 보이는 모든 경물들을 가능한 한 하나의 화면 안에 가득 묘사하고 있는 듯하다.

폭포 물줄기가 시작되는 가장 윗부분에서는 두 그림의 확연한 차이를 느낄 수 있다. 정선은 폭포의 장쾌하고 거침없는 강인함을 위해 폭포 너머의 풍경을 과감하게 생략한 반면 김홍도는 폭포 너머의 배경을 있는 그대로 충실하게 그려내어 극적인 긴장감이 다소 줄어드는 아쉬움이 있다.

노을로 지는 진경산수화

정선과 김홍도의 진경산수화가 이와 같은 차이를 보이는 것은 작가의 기량과 성향이 다르기 때문이기도 하지만 시대 분위기의 변화에 더 근본적인 이유가 있다. 스스로 진경 화풍을 창안했던 사대부 화가 정선의 18세기 전반과 무르익은 진경 화풍의 분위기 속에서 성장했던 화원 김홍도의 18세기 후반. 단원은 탁월한 기량으로 천부적인 회화적 성취를 이룩하며 진경 화풍의 찬란한 대미를 장식했다.

아래 작품은 단양팔경(丹陽八景)으로 불리는 곳 중 하나인 옥순봉(玉筍峰) 그림이다. 단원은 48살이던 1792년 부근의 연풍현감에 부임하여 4년 동안 고을살이를 하는 동안 옥순봉을 비롯한 부근의 명승지들을 빠짐없이 둘러보았다. 그래서 단양팔경을 그린 단원의 작품들 다수가 전하는데, 이 그림은 그중에서도 상당히 후반인 60세 전후한 시기에 그려진 것으로 추정된다.

옥순봉을 주제로 부각하기 위해 주변 산의 높낮이를 조정하고, 그 이외의 풍경들은 과감하게 안개로 가렸다. 진경 화법에 대한 근본적 이해를 보여주는 이러한 표현들은 김홍도의 후반 생애 작품들에서 주로 확인된다. 풍경이나 대상을 있는 그대로 충실하게 묘사하려는 화원적 기질에서 벗어나 이제 화면을 나름대로 재구성하는 단계로 진입한 것이다.

김홍도, <옥순봉>, 지본담채, 간송미술관 소장

그러면서도 나무와 숲을 표현할 때는 자신만의 기법을 잃지 않고 있는데, 겸재 진경산수화법의 토대 위에 자신의 개성을 가미시켜 조선 산천의 기세와 정취를 모두 담아냈다. 진정한 단원의 대가(大家) 다운 모습이다. 갓 쓴 선비가 나귀를 타고 동자 하나를 딸린 채 강변길을 따라 걷고 있는데, 노년의 단원을 보는 듯하다.

단원에 의해 화려한 노을로 빛났던 진경산수화는 긴 어둠의 그림자를 함께 드리운 채 서서히 저물어갔다. 천재 화원 김홍도의 마지막 삶과 함께 점차 빛을 잃어간 진경산수화는 조선 말기와 일제시기에 또 다른 모습으로 전개된다.